在古典家具的制作和鉴赏中，家具的器形和细节处理是关键。在对古典家具的研究和制作中，我发现很多细节的变化都要用心去体验和把握，在加减中找到规律，在规律中把握前人的制器精髓，下面我以对王世襄老先生珍藏的扇形官帽椅改造说起，从而让大家更好的理解中国古典家具“器形愈简，神妙愈难”的妙趣。

 

 

 

王老先生旧藏扇形官帽椅

 

做加法之: 加大整体尺寸

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宣明典居早期制作的官帽椅，

 

长宽高尺寸

 

是:69*53*103（厘米），

 

比王世襄先生的官帽椅小了一圈，

 

看上去比较秀气。

 

后来我想，

 

说我秀气，

 

是不是因为椅子尺寸小的缘故？

 

所谓的大气不一定与尺寸大小

 

有绝对的对应关系，

 

但是一定与尺寸大小有

 

着某种联系，体积大的物体，

 

只要细节配合得当，

 

就容易显得大气一些。

 

于是，我把椅子的尺寸放大为：

 

76*61*109（厘米），

 

几乎与王老的官帽椅尺寸一致。

 

整体尺寸一变，

 

所有的细节尺寸也要跟着变。

 

 

 

 

 

做减法之：减去灯草线

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原来的官帽椅在椅盘下面的券口牙子上起了粗细均匀的灯草线，被王老形容为“肥满的灯草线”，灯草线意在装饰，那是否因为这些修饰的线条，使得官帽椅多了一份秀气，少了一份粗犷？于是，我将牙板上的线条去掉了。

 

  

有灯草线的券口牙子

 

 

  

去掉灯草线的券口牙子

 

 

 

做减法之：减少面边倒棱幅度

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古典家具的气韵往往都是从细节中透露出来的，细节的改变需要慎重考虑。我在认真思考后，将大边、抹头的线型轮廓也做了调整。修改之后的大边、抹头只是少许倒圆，这样一来，面边看着更有厚度，少一丝圆润，多一些棱角，有份阳刚之气。

 

  

面边内角无牙嘴变成有牙嘴（修改前后对比）

 

做加法之：面板加宽，坡面倒圆；格角相拼后，内碰尖倒成圆角

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官帽椅的座面，犹如人的内心，应该是平和、从容的。因此，我把与落膛相接触的大边、抹头内侧都倒出一定的坡面弧度，使得落膛与面边的相接不再显得那么突兀。

 

 

  

面心板落橖弧线的变化

 

为了使整个座面和谐、统一，又将大边、抹头宽度加大，边抹格角相拼后，再把边抹内侧修掉一条，把内侧碰尖倒成圆角。智圆行方、内柔外刚，经常被用来形容人的性格特征，那家具是不是也可以这样来制作呢？

 

面边外轮廓弧线的变化

 

 

做加法之：去掉扶手后侧出榫处的外翻

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在扶手后侧与两条后腿交接处做加法，去掉扶手出榫处的外翻角度，直接顺着扶手弯曲方向出榫，看着像减法，其实是加法，因为在两条后腿上开斜卯的难度远远大于垂直开卯。去掉出榫外翻，目的就是想增加两只扶手的力度感，形成臂膀环抱的姿态。

 

  

后腿与扶手接点（修改前后对比）

 

这套官帽椅，从画图、修改、再画图、再修改，直到最后制作完成，总共花了七个多月的时间，成品出来，虽然仍有不足，但过程中承担的是我对古典家具的不断探。

 

 

  

宣明典居《扇形南官帽椅》

 

 

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