宣明典居 | 经典家具传承中的变与不变

2018.07.09

王世襄当年所收藏一式四件紫檀扇形南官帽椅(为了叙述方便,以下简称官帽椅),多次被王老先生在其书中引用,见于《明式家具研究》、《明式家具珍赏》以及《锦灰堆》等著作中。王老还在《明式家具的品与病》一文中把它列为十六品之一“凝重”,可见老先生对这件家具的喜爱程度。椅子器形简单大气,堪称经典。后来坊间出现很多仿制品,其中确实不乏高仿神似者。

 

王世襄老先生

 

《明式家具研究》和书上提到的王老收藏的紫檀扇形南官帽椅

 

 

我也非常喜欢这把椅子,十多年都在不断地推敲研究这件家具。对于它,我一直都有自己不同的想法,并且按照我的理解不断地修改。

 

  

 

宣明典居制作的扇面椅在王世襄先生所藏椅子的基础上做了加法,产生了两处明显的不同:

 

扇形南官帽椅结构图

 

一是,扇形的椅面是椅子最为突出的特征,所以王世襄先生给他取名字“扇形南官帽椅”。王老的椅子仅仅是椅面的前大边和后大边呈弧线形向前凸出,形成一个扇形的结构,而椅面下面券口横牙却是直板的;再往下,管脚枨也是直线的,它们都没有随着前大边弧度一起向前凸出。 

 

 

我始终认为,这样的做法是个毛病。如果把券口横牙和管脚枨都做成直线的,它们和扇形的椅面没有呼应,看上去总感觉有些别扭。弧线和直线本来就是两种对立的元素,我们很难把一条弧线和两条直线放在一个纵向平面里,并且以上下的角度统一起来,即便是硬要放在一起,它们也是“貌合神离”,不搭调。宣明典居的官帽椅把卷口横牙和管脚枨变直线为弧线,目的就是为了达到一种一致性的效果,让椅子的前对立面饱满起来。

 

二是,椅面以上,椅腿线型是圆柱,椅面以下依然是圆柱。纵观所有采用圆线的明式椅子,椅腿大多数都是外圆内方,而上下一致的圆柱形椅腿做法也有,但很少见。我的理解官帽椅腿,穿出椅面以上的部分是圆柱形的,而椅面以下部分应该是外圆内方。

 

 

外圆内方的椅腿是一个科学而又美观的结构,内方的结构不仅可以实现对椅面的辅助支撑作用,还能增强椅腿的观感效果,让椅腿看上去更劲挺有力。因此,宣明典居的官帽椅的椅腿部位采取更为传统的外圆内方结构。

 

对于王世襄先生所藏官帽椅存在的以上两个问题,也一度让我很困惑,如果您把券口牙子和管脚枨都做成弧线,会让这件家具看上去更美一些,但是当时它的制作者为什么都没有这样去做,是不是怕费料?把椅子腿做成上下一致的圆柱形,似乎也不能强化大气和凝重的感觉。更让我不能理解的是,众多的仿制者也都“鹦鹉学舌”、原样照搬。

 

宜居才是古典家具探索者应有的目标

 

我曾经与一位朋友探讨过这件事,可是他却振振有词地说:王世襄先生的书中就是这样的,只有这样才是对的。我顿时无语,明明是一个“不够讲究”的细节做法,却被发烧友们标注上了“完美做法”的标签。

 

古典家具从业者应有的品格

 

翻开王世襄先生的弟子田家青先生的著作《明韵》,仅从图片上分析判断,田先生所制作的紫檀扇面大南官帽椅对以上两个细节上做了回避和改变:其一,田先生将洼膛肚劵口改成了罗锅枨,而且罗锅枨与椅面大边有着相同的弧度;其二,田先生的官帽椅的椅腿,也是传统的外圆内方型。

 

田家青先生和《明韵》中提到的紫檀扇形南官帽椅

 

 

在此声明,我无意挑战权威,本人一直都对王世襄先生十分崇敬,十多年来,王世襄先生的著作,诸如《明式家具研究》、《明式家具珍赏》,我一直放在身边,几乎被我翻烂了。对待美,仁者见仁、智者见智,每一个人的理解都是不一样的。但是这些都不重要,最重要的是不能抛弃自己的见解,不能在权威面前丧失自己的判断能力。

 

 

宣明典居扇形南官帽椅

 

作为一个古典家具的研究者和实践者,应该努力培养自己的审美判断力,建立独特的思维精神,这才是最重要的。

 

宣明典居创始人傅军民先生

 

 


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