2021.01.15
灯挂椅，椅子当中最简单，也最诗意的一种。
它属于靠背椅，但没有扶手，只有靠背。由于其靠背的搭脑部分出头且向上弯曲翘起，似乎可以顺手把油灯挂在上面，所以叫“灯挂椅”。
它构造简单，不同于圈椅或交椅，不板着面孔，样子朴素，平易近人。
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▲明晚期 黄花梨灯挂椅一对
日常生活中，无论在居室，或是在庭院里，搬一件灯挂椅放在那，仿佛随时随意地都可以落座，又仿佛它自己就已经完整，不再需要其他的搭配。它孤零零的，但是和环境很和谐很完全地融合在了一起。
“轩车几时来，夜雨一灯挂。”灯挂椅，似乎一种柔和的坚强，静静等候着知心人的到来。
壹
简单，但资历很老
灯挂椅出现的时间很早，研究家朱家溍先生曾考证它的出现仅次于交椅。至少在五代十国的时候已经有了灯挂椅。
在南唐画家顾闳中的《韩熙载夜宴图》中，一共出现了五把椅子，清一色地，全部都是灯挂椅，并且都加搭着锦绣椅披。
主人韩熙载袒胸露乳，盘腿坐在一把椅面很宽敞的灯挂椅上面。那灯挂椅带着脚踏，构造整齐合理，已经是十分精致好看了。
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▲五代 南唐 顾闳中 《韩熙载夜宴图 》中的灯挂椅
图中其余的灯挂椅，有赶脚枨的，搭脑有上翘弯曲的，也有较平展的，形态各异，其余的桌案床榻也无不精美，足可见当时家具的制作已经种类齐全，并十分讲究。
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▲五代 南唐 顾闳中 《韩熙载夜宴图 》中的灯挂椅
有时认真思考中国人的生活，确实在椅子身上可以看见很多细节和美感。
我们的椅子一定是四平八稳的，在稳重之中有其各不相同的形态和雕饰。其构造就像一个人，有头、有项、有背、有腰、有手、有腿，上下一体，浑圆一气。
它可以在无言当中雕琢一个人，也在无言当中庄严一个人，很有气质，又很有感情，俨然不苟，又有着宽阔的胸襟。
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灯挂椅是椅子当中之最简单者，或许正因为其简单，故也最显诗意。
除了《韩熙载夜宴图》，台北故宫博物院藏《宋高宗皇后像》中，赵构的皇后所坐的一具也是典型的灯挂椅。
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▲《宋高宗皇后像》中，赵构的皇后所坐的一具灯挂椅
南宋佚名所画的《罗汉图》中的一位罗汉，也是坐在灯挂椅上面。南宋刘松年的《笙乐图》中，一位文士也是侧身斜倚在灯挂椅上观赏歌舞。
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▲南宋佚名《罗汉图》中罗汉所坐之灯挂椅
凡此种种，灯挂椅在古画中很常见，可见其出现时间早，资历既老，又受画家们的欢迎。
贰
实用，贴近现代生活
灯挂椅的没有扶手，所以外形格外挺秀，体积小巧，也易于搬移，人坐在上面，也觉得左右无障碍，轻松便适。
它可以说是最实用的椅子，所以常作为餐桌的椅子，也常为现代家具设计所参照和模仿。
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▲宣明典居 红酸枝《灯挂椅》五件套
宣明典居的这套红酸枝灯挂椅，为一组四件，弯搭脑，两端向上翘，中部削出斜坡，以便头部倚靠。
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靠背板与立柱皆光素，S型的曲线设计，弧度柔和自然，更贴合人体背部的结构。椅盘坐面亦实木实心，格角打槽，大边抹头冰盘沿线脚。
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▲背部S型的曲线设计，弧度柔和自然
椅盘正面下方用素券口牙子，侧面和背面则用素拱形牙子，从中看一看出虚实的变化。
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腿部为安装“管脚枨”，正面一根最低，便于踏足，下方另装素牙子，与上面券口牙子相映成趣。
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▲管脚枨
除此之外，材料的方圆处理也上下合适，上部立柱和搭脑为圆材，腿部用材则外圆内方。此种造法和对材料处理，皆是灯挂椅的基本形式，也是经典的形式。
整体构造合理，比例适当，上下呼应，内外一体，用材简练凝实，曲线柔婉优美，气质淳厚挺秀。
▲宣明典居 红酸枝《灯挂椅》正视图
一件好看实用，在造法上充满诚意的椅子，绝不会给主人的生活添麻烦，只会为主人的生活带来改变，也带来趣味。这件椅子，即是如此。
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▲灯挂椅场景图
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