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THE FIRST SECTION

 

 

 

书房及其器物，于不讲究中有其讲究。讲究是生活的色彩，不讲究，是本色的态度。

 

文人书房

 

唐代杜荀鹤《书斋即事》诗说：“卖却屋边三亩地，添称窗下一床书。”跟三亩地比起来，书显得更重要。

 

他又有诗《题弟侄书堂》说：

 

“窗竹影摇书案上，野泉声入砚池中。”

 

“书房的窗外种着竹子，竹影倒影在书案上面，不远处的野泉之水流淌着，水声似乎声声都传入到案上的砚台之中。”

 

此景此情，确实是一种很清幽的享受，我们千年以后读到它，也仿佛亲身领略作者当时的美妙心情。

 

书房明净清幽，此人生一乐，书房中器物精良，也是人生一乐。

 

书房一角

 

文房用具之中，家具常见的自然是坐椅、书案、画案、卧榻、茶几、香几诸般，文具当中，则是笔墨纸砚及其衍生的一类物品。但是这其中，其实还有一个很特别的存在常常被人忽略，它就是，都承盘。

 

 

 

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都承盘，看名字就知道用途，是用来放一些书房琐碎用品的器物，因为没有固定是放什么东西用的，所以就有这么一个名字——什么都承受的盘子。

 

王世襄旧藏明代鸡翅木都承盘（上海博物馆藏）

 

它也叫做“都丞盘”“都盛盘”，意思都一样。丞这个字在古代是通于“承”的，接受、承受的意思。

 

比如有个成语叫“前疑后丞”，而“丞相”这个词本来也是含有什么都接受、什么都处理的意思的。所以丞相都是日理万机的，到了现在它又变成另外一个词，叫“总理”。

 

因此，都承盘，就像书房里的一位小丞相，小总理，什么都接受，什么都装，什么都处理。

 

宣明典居《冰裂纹栏杆都承盘》

 

康熙年间有位很有名的剧作家，叫黄图珌，自号“守真子”，是位境界很高的人。他除了剧本以外，还写过一本类似《闲情偶寄》的书，叫《看上阁闲笔》。

 

所谓“闲笔”，就是没有什么主题的文字，用现代话来说，就是散文随笔一类。在这本书里，黄图珌给了都承盘一个很美的名字，叫“碎锦匣”。

 

一凡文房适用之具，俱可盛入于内，几案间所最要而不可阙少者也。予曾制尺许长、五寸阔、二寸高扁匣，以备收拾残编剩稿，名曰碎锦匣。既便且益也。

 

明 仇英《梧竹书堂图》中的文房

 

对于经常在书房里工作的人来说，那些白纸、便签、胶水、剪刀、印章、瓶瓶盖盖、橡皮乃至于眼药水啊等等，像是这样的一些小物品，既不可或缺，但有时候也挺烦人的。不需要的时候它们碍手碍眼的，需要的时候，又半天都找不到放在了哪里。

 

这样的时候，就需要有这位心胸宽广并且贤惠之极的“都承盘”——有了她，就会把这些东西收拾得规规矩矩，妥妥当当，不仅不麻烦，并且很好看。

 

 

 

 

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书房是书的家园，也是器物的舞台，是心灵的天地，也是学问与艺术产生的地方。

 

书房中用到的器物，名目很多，但无论几案榻台，其实都未必是雅致，而雅致也没有什么是统一的标准，重要的还在于使用的人是什么样的人，心雅致了，物之雅致与否其实也不是那么重要的事。一味追求的雅致，这样的对号入座，其实已经错开雅致一步了。

 

宣明典居《二抽都承盘》

 

都承盘在书房中是几近隐身的默默无闻的存在，但也是构成书房环境的不可或缺。

 

明清传承下来的都承盘的形状，有些是简单的，就只是单层的一个盘子，或方或圆；有些复杂点，盘面和底部之间是两个抽屉，这样可以容纳更多小物品；还有一些则更复杂点，有双层或者三层，中间驾着立柱，看起来像一座迷你型号的架子床。

 

 

 

 

 

宣明典居《栏杆都承盘》

 

材质：红酸枝 / 向右滑动查看尺寸

 

这件都承盘，是栏杆式的，构造独特，美感突出，耐人寻味。结构为上下两层格子型的栏杆式结构，比起通常的都承盘，它放置文房器物的空间更多。

 

下层承盘底又设两个小屉，显得温润可爱，协调稳重。抽屉底下，又使用罗锅枨造型，更加促进这件都承盘饱满的整体感。

 

点击图片，好物带回家

 

所谓见微知著，在用材上不厌精良，在细节上耐心琢磨，在造型上不断完善，这是制作器物应有的基本态度，是对人的尊重，对物的珍惜，也是对美的信仰。希望这件小小的、什么都承受的都承盘，能够给大家，带来使用的便利和心灵的愉悦。

 

 

 

窗竹影摇书案上，文心微妙都承盘。

 

 

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