“所谓大器者，圭璋也。”“大器，钟鼎之属。”一件好的红木家具作品都是寄托着创作者的思想、情绪和感受。一件受人推崇的红木家具作品应该具有作为艺术不可估量的美学价值，使人们在欣赏中会产生美感、联想和共鸣，起到净化灵魂、陶冶性情的作用。因此，有审美价值的具有艺术性的器物才是最有价值的，才能称之为大器。

    艺术作品所表达的思想远远超越其作品本身的形态。每看见一件家具作品的时候，我们都会思考，作者想告诉我们什么？就如同我们看见一个时代，某一时期的作品的时候，我们都可以透过作品去了解当时的社会文化。那么，我们现在社会的文化特点究竟是什么？我们现代社会的艺术价值趋向是什么？

    这是一个新旧观念交替的时代，这是一个思想浮躁，不成熟的时代，这是一个重视传统，提倡创新的年代。用心，必须有追求完美的态度，也要有敏感的艺术窥察力。

    一个偶然的机会，傅军民先生看到了郎世宁的作品《嵩献英芝图》，被其中西合璧的画法所折服。他的作品糅合中西绘画技巧，在构图、光线方面有了创新，不仅有西方油画反应现实的概括力，还糅合了中国传统绘画之笔墨趣味，造型准确、精细，以素描和明暗效果使图中物象具有比较强烈的凹凸立体感。看着看着，脑海里面突然出现了个疑问，为什么我们家具所有的雕刻素材都是在延续、抄袭前人的内容，为什么我们没有突破？没有创新？可不可以将近代的美术作品呈现在现代的家具内容中去？

    经过傅军民先生的多次反复构思和论证，他觉得，这么高超的艺术珍品，用红木家具作为材料表现出来，将是一次很有意义的创作。但在付诸实践过程中，却遇到了很多技术性的困难。首先，郎世宁的工笔画极其细腻，花鸟草木都是纤毫毕现，花瓣之经络，鸟之羽毫等都很逼真，用传统雕刻手法完全无法淋漓尽致的表现。而且绘画作品不同与以往的图案雕刻蓝本，色彩的深浅，远景的景深，都要通过雕刻手法表现出来，完全是一种新的雕刻工艺，一次技法的创新。经过多次工艺技法的升级，最终才得以完成这套作品。傅军民先生说，用心，就要来得住寂寞，《郎世宁花鸟顶箱柜》和《郎世宁嵩献英芝图插屏》这两套作品，是经过四五年的时间精雕细琢才得以完成。