“榫卯”被誉为中国古典家具之“灵魂”，也是其文化内涵的重要组成部分。榫卯的合理运用和制作的精密程度，直接关系到家具的结构是否严谨、牢固，影响到家具的使用寿命。 

      传统的榫卯工艺是直接以手工来完成的，这主要是因为它的构造比较复杂，需要运用细木工艺中的锯、凿、掏、挖、锉等繁杂工艺。在现代生产条件下，无论机械多么精巧，都无法完全替代这种必须以手工来完成的工艺，但为了图省工省事，节约制造成本，市场上还是出现了一些“机械榫卯”家具，使原汁原味的传统榫卯应有的相互交扣、契合功能大打折扣。 

      在家具制作工艺中，榫卯结构极为关键、复杂、“隐蔽”，为揭开其神密面纱，普及榫卯知识，我们通过与宣明典居董事长、总设计师、艺术总监傅军民先生的详细沟通而形成此文，以备广大消费者选购时参考。

 

格角榫

 

      明式家具中，几、案、桌、椅等的面框架部分，大都使用格角榫。格角榫也有明榫与暗榫之别。明榫多用在桌案板面的四框和柜子的门框处，桌案的边框一般分长边和短边，长边称为“边挺”，短边叫做“抹头”。在边挺和抹 头的两端分别作出45度斜边，边挺处再作榫头，抹头处则作榫眼，这样就把明榫处理在两侧，木材的横断面没有纹理，正好隐藏起来，外露的都是花纹、色泽优美 的纵切面，给人以明快整洁的感觉。

暗榫的形式多种多样，仅就直材角接合而言，就有单闷榫和双闷榫。单闷榫是在横竖材的两头一个作榫头，一个作榫眼，双闷榫是在两个拼头处都作榫头，紧靠 榫头处又凿出榫眼，使两个榫头可以互相插入对方的榫眼。由于榫头形成横竖交叉的形式，加强了榫头的预应能力，使整件器物更加牢固。

      无论是明暗榫，做两个榫头肯定更牢固，但有些厂家却为了省时省力，往往只做一个大榫头。小榫头没有，面框容易错位，平稳度也会受影响，导致家具的使用 寿命缩短。另外，有些厂家在开榫头、打榫眼时随随便便，估摸个大概，实际上这也是制作格角榫的大忌。因为这个榫头非常有讲究，它必须与对应的榫眼契合得天 衣无缝，丝毫含糊不得：榫头打入榫眼过紧的话，打眼的那个面框因挤压过度，容易开裂；要是过松了呢，面框之间的接合又不够牢固，同样影响家具的使用。

 

 

宣明典居·紫檀方桌上的抱肩榫

 

      抱肩榫，顾名思义，其外形酷似抱肩,腿足将裙板与束腰以抱肩的形式连接，明清束腰家具常采用此榫卯构造。明清时期的家具是在腿足上端做两个相互垂直但不连接的榫头，用以连接桌面；而在与裙板相连接的部位做出45度的斜肩，并在内侧凿三角形卯眼以便与裙板的45度斜肩及凿出的三角形榫头相接。此外，在裙板内侧需开出一个上小下大梯形结构的木槽，与腿足内沿 的"挂销"紧锁住，防止裙板与腿足的"脱销"。这是抱肩榫的标准做法。遗憾的是真正遵循此做法的如今已是凤毛麟角了，一些家具厂家在传统的基础上做足了" 减法"：腿足与裙板上的木槽省略了，裙板上的榫头不做了，腿足内侧的榫眼也没有了，只是在裙板与腿足的上端通过机械插销，同时用胶粘合，既节省材料，也节约时间，简化了工序。消费者从外在看没有丝毫变化，但是使用木胶，一旦胶制品的功能失效，家具容易松动。同时在提拉时容易造成木销的折断，家具的整个框架也随之散开。如此一来不仅没有做出原汁原味的抱肩榫，也大大降低家具的稳固性，家具的收藏价值与实用性便大打折扣，更有损中式家具“千年牢”的美誉。

 

    

紫檀方桌上的抱肩榫

 

      宣明典居为使传统的榫卯结构更加严谨科学，在继承优良传统工艺的同时做了一些改进。严格按照传统工序的步骤，一凿一锉地将腿足内侧的榫眼挖掉，与裙板的三角形榫头匹配，紧紧套牢腿足与裙板。

所谓“栽销”，就是另外用木块做榫头栽到构件上去，而不是就构件本身开出榫头。众所周知，在构件本身上留做榫头，因受木材性能的限制，只能在木纹纵直的一 端做榫，因横纹那端一触即断，故不能做榫；而两个构件又必须连接，这时限于木纹的关系无法就材开榫，只有另取木材造榫，再用“栽销”的办法将它们连接起来。 

      家具中使用栽销的情况很多，在有些卡子花上，通常利用栽销与上下构件接合；某些厚板拼合，往往在拼口内栽销、凿眼咬合；即使翘头几案的翘头，也有用栽销与抹头接合的；还有床围子上的一些装饰图案，如四簇云纹、十字套方等，也常用栽销加以组合。足见栽销应用之广。

      然而现在当真正打开家具的这些部位，有些“栽销”定会叫人瞠目结舌！因为它们并不是真正栽上去一个榫头，而是用电钻打一个圆的木钉，轻而易举地就将卡子 花、四簇云纹、十字套方等与其构件连接起来。哪里是“栽销”，分明是用了“木钉”来偷梁换柱！我们做传统的栽榫，以卡子花为例，则要凿四个方眼，两个榫， 分别栽到卡子花上再与其构件结合，虽繁复许多，但牢固度显然是不能与那个“木钉”同日而语。