在宣明典居有一件作品，这件作品可以说是宣明典居的明星家具，而且这件家具获得的大大小小的奖项不下数十个，这件家具就是宣明典居历经三年，由傅军民亲自设计，并全程参与制作的紫檀《清明上河图》罗汉床。

该紫檀罗汉床有三面围挡，中间的围挡高出两边，显得高低起伏，每一面围挡上，都有工匠们纯手工雕刻的清明上河图，画面栩栩如生，雕刻工艺细致入微，无论是攒动的人头，还是奋力划水的竹篙，都跃然于上，庄重大方。在罗汉床的中间，放置着一件与该罗汉床配套的一座方形炕几，方形的构造恰好体现了中国古代“天圆地方”的哲学思想，傅军民匠心独运，特意将该炕几的四脚柱图案与罗汉床的图案保持一致，纹理结构清晰明朗，线条自然流畅，使得这一大一小的组合，相得益彰。整体的构造，使得罗汉床既适用于待客，又适合休息，既显得古朴自然，又不失奢华的格调，与其说是一件高档的家具，倒不如说是一件世间少有艺术品，巧妙的构思，使得这件紫檀罗汉床集观赏价值和艺术价值于一体，也可以称得上是巧夺天工，实属难得。

傅军民说，刚开始就是只想制造一件精品家具，让这件家具可以代表宣明典居，自己也是翻阅了不少古典文献，就想从这些文献里寻找一点设计灵感，但是徒劳无功，灵感还是找不到。一次偶然的机会，傅军民到故宫博物院游览，不经意间看到了张择端的《清明上河图》，一个新鲜的理念浮过脑海：将这幅绝世佳作画搬到木头上。经典就产生在一瞬间，回到家中，傅军民开始设计草稿，不断地让别人赏析评价，但都不符合原创意。傅军民几易其稿，最后终于设计完成。

设计完成后，傅军民带领着几个技术精湛的雕刻师，开始了艰辛的制作历程，将《清明上河图》用写实的雕刻手法，将其搬上木板上。在制作时，几次遇到难题，比如说工艺上上，如果按照传统技法，无法客观的再现原作的神韵，其中水纹的雕刻，传统技法只讲求神似，点到为止，而如果用写实的工艺表现出来，就得突破传统工艺。傅军民经过精心研究钻研，又融入了现代工艺，终于实现了新的雕刻技法。再比如，原画中大船过虹桥是原作的高潮部分，把该部分置于中心最高围子处，就使得原先的高潮部分奇迹般的得到了再现，使木雕在传达原作神韵的同时，又显得神采奕奕。这么用心的设计、用心的制作，想不出精品都难。

纵观这幅《清明上河图》罗汉床，古朴、自然、大方，又不失奢华的格调，无论是从观赏价值、艺术价值还是收藏价值上来说，都是难得一见的佳品。如今无论是中国还是在世界各地，都流行着一种时尚怀旧风，这是人们对于旧有情节的一种眷恋，宣明典居将中国古代家具的轮廓和造型保留下来，并融入时代元素，将怀旧元素与时代元素合二为一，实现了古今结合。