2021.04.26
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张荣
故宫博物院研究员
张荣，1985年毕业于天津南开大学历史系博物馆学专业，同年分配到北京故宫博物院，先后任保管部副主任，古器物部副主任，古器物部主任，图书馆馆长、研究馆员。主要从事古代漆器、珐琅、玻璃器等3万件文物的管理与研究工作。
▲点击观看-故宫博物院研究员讲解紫檀家具
壹
家具是伴随人类而出现的，在我国家具的历史按记载或有实物考证，已经有3000多年了。可我们今天讲的紫檀家具，也就是明清500年。
在明代早期和明中前期，是青木家具比较盛行；到明晚期是黄花梨家具开始出现，实际上明代已经有紫檀家具，但是紫檀家具大量出现，还是在清代。
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▲清 紫檀木嵌楠木雕花七屏式宝座及足踏
清代宫廷为什么要用紫檀家具？我想了想，无外乎有三点重要的原因：
首先，是小叶紫檀这种材质它很贵重，大家都知道它的成材率很低，所以一定是财富与这个等同的人，才有资本去用；我看有很多资料记载，这个紫檀都是广东官员帮他们去买的，一买就是几千斤，这个量说明当时宫廷的需求很大。在清代皇家选择紫檀木的时候，也是跟他们的财富积累有关的。
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▲清乾隆 紫檀嵌玉宝座
第二条，我觉得紫檀家具在清代的盛行还有一个更重要的原因，它不单单是家具，它实际上跟宫廷文化是连在一起的，与整个清代工艺美术是连在一起的。紫檀家具它不止是材质好，它还能施展工匠的才华，可以在上面雕刻。
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▲清 紫檀雕荷花纹宝座
第三条，我们在看多宝阁的时候我就在想，紫檀家具它这种沉稳的颜色，做多宝阁也罢，做条案也罢，不管在它上面摆放什么颜色的器物，它都会衬托上面的东西，它这个特点在清代是非常突出的。
比如说清代很多工艺美术品，大部分都用紫檀做木座，为什么要用紫檀？就是因为它要起到红花绿叶的作用。比如说我们在上面放一青花、粉彩或是珐琅彩的瓶子，哪怕是一鲜艳的玻璃瓶，它这种沉稳厚重的色泽都会衬托上面的瓶子更加漂亮。
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▲清 紫檀框嵌染牙点翠插屏
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我觉得这三条原因非常重要。当然也会有专家说是政治需要或其他，我觉得那都是我们后人对它的一种价值判断。
贰
市场优胜劣汰，是自古以来都有的。我们经常说“酒香不怕巷子深”，家具也罢，跟其他的行业一样，在这个行业中，如果你的造型、纹饰、结构，这些方面做得非常好，而且做到了“领头羊”的位置，那肯定是有人认的，因为作品本身它也会说话。
人们说的“审美”，实际上也不能苛求于大家，这个“审美”跟我们的物质生活是紧密相连的，如果说大家连饭都吃不上，何谈审美呀？更何况是紫檀家具，我认为这些家具就像一个塔一样，紫檀家具始终站在塔尖这样一个位置。能够欣赏和赏识紫檀家具的人，肯定是少数。
就受众层面来说，它不是大众的，是小众的。而且，你没有一定的经济实力，是不可能卖紫檀家具的；就是你有了一定的经济实力，还得需要一定的审美。
我们普遍都在谈“审美”，从社会层面来说，我觉得是一件好事。这个“审美”，还真是要从娃娃抓起，我们带着孩子经常去博物馆看，看着看着他就知道什么东西是好的，如果坐着空谈“审美”，没有任何意义。
叁
不管是紫檀家具、红木家具或是所谓的硬木家具，实际上品牌的作用是非常重要的。我一直在思考一个问题，比如说傅总（傅军民）他们做的这个家具，你不能说让他又做家具，又去宣传。
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▲宣明典居董事长-傅军民
大家经常讲到工匠精神，工匠精神是什么？就是要专心致志的做一件事情。其他的事情要交给专人去做。这跟画家一样，要不为什么有画廊呢？否则这个画家也得累死，又得画，还得去宣传，还得去卖。
我希望将来能进入这种良性循环：慢慢的分工越来越细化，让所有人能专心致志的做一件事情，会让大家认识一个品牌的力量。
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当然现在也存在一个问题，就是有些人东西做的不好，恰恰忽悠的很厉害。
这是经济发展到今天的一个墾节，必然要出现的；它就像大浪淘沙一样，时间长了，好的家具必然留下。就像“紫檀家具”，它就在塔尖上留着。能上塔尖的人，绝对是少数，就像爬珠穆朗玛峰一样，不是所有人都能爬上去。
所以，能欣赏紫檀家具的人一定是少数，我们也不苛求紫檀家具能进千家万户，这个完全不现实。
后记
我与宣明典居傅军民的渊源：
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尺寸：240*390(mm)
材料：小叶紫檀、黄铜、景泰蓝
点评傅军民：
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▲傅军民
点评宣明典居器物：
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